風雅存小戲台──它是 宮中室內的小戲台，位 於漱芳齋後殿內

山西洪洞縣「明應王」 殿中的元雜劇壁畫

元雜劇是以宋金雜劇為基礎，吸收宋金以來的音樂、說唱、舞 蹈等藝術形成的，它以中國北方流行的曲調來演唱，所以又稱做「 北曲雜劇」 。 　　元雜劇的結構形式是「四折一楔子」。即每本有四套宮調 不同的曲子，但這四套曲子由一個演員主唱，在以正旦為主的戲 裡，正旦一人唱到底，在以正末為主的戲裡，則由正末一人唱到 底，其他腳色都不唱，只用賓白。正旦主唱的為「旦本」，正 末主唱的叫「末本」。因此一人主唱是元雜劇獨特的表演形式，這 是有別於南戲的最明顯的特徵。一人主唱的體制使元雜劇發展了歌 唱藝術，它大多數劇目是側重於唱工的。 　　元雜劇的表演中有許多身段動作，叫做「科」，如「入門 科」、「揩眼科」以及表現戰鬥場面的「調陣子科」等。這些動作 往往與唱、唸相結合，構成精彩的程式。身段動作的創造，使元雜 劇也有了偏重於做工或武打的劇目。 　　元雜劇的腳色是以正末、正旦為主。正旦、正末不同於南戲中 的生、旦，它們不按人物類型分工，而是包演各種人物，如正末可 以扮演的人物有皇帝、書生、武士；正旦可以扮演少女、老婦等。 元雜劇次要腳色有沖末、外末、外旦、大旦、小旦等。另外還有一 些如淨、二淨、搽旦、丑等喜劇腳色。 　　元雜劇有很多著名作家，如關漢卿、王實甫、馬致遠、白樸 等，他們的作品《竇娥冤》、《西廂記》、《漢宮秋》、《牆頭馬 上》是元雜劇的經典之作。